戏曲艺术品的发型可归为三种，一种大头型，旗头型及古装头型。
1. 大头型：最能改变人的形象，男女，老少区别极大，使用极为变通，这种发型有固定的规格，如闺门小姐，小姑娘的发型有区别于青衣、花旦，它在大头上面又挽成坐鬓，又称为坐鬓大头。闺门小姐的头饰（戏曲称头面）以红色头面为主，再插上各种头花，把面部衬托的鲜艳夺目。
2. 旗头型：参考第二节
3. 古装发型：古装发型是以著名艺术大师梅兰芳先生的古代仕女发式为模式，参照敦煌壁画改革发展的发型。它的艺术造型千姿百态，潇洒俏丽，颇受演员和观众的喜爱。古装头的造型是将头发挽在头顶，卷曲成各种形态的发鬓，虽式样变化无穷，但归纳起来可分两种：一是正坐鬓（一般是小姐、娘娘）而是偏坐鬓（一般是少女、丫环）正坐鬓是将头发端正地在头顶，其式样繁多，偏坐鬓是将头发的一端，式样有美人鬓，麻花鬓，四喜鬓等。正发鬓庄重大方，秀美潇洒
中国古代女性眉妆样式繁多，可能在世界上都是少有的，这与古代人们对眉的重视有关，他们了解到眉毛对表达人的情绪、意志，与人的容颜美丑有极密切的关系。在很早以前就懂得眉毛是可以拔去的，发明了拔眉后重新再画的方法，又因拔去眉毛后，额部比较宽敞，画法更加自由，从而形成了眉式的多样化。
妆眉品的取材范围十分广泛，一般用于饰眉的黑色颜料，有矿物类的石墨、石青；有植物内的蓼蓝、炭墨等。菘蓝等。这些材料本身的色彩十分丰富，可以根据自己的喜好挑选，也可调制深浅，变幻出蓝、绿、苍、翠、青等色调。
中国古代饰眉在春秋时期已经较多的出现，《楚辞·大招》中有“粉白黛黑，施芳泽之”之句。到秦代由于始皇帝好神仙之术，令宫人仿效仙姿，传统的“粉白黛黑”被令人耳目一新的“红妆翠眉”所代替，表现在妆饰上则有一种“望之若仙”的风姿。汉武帝时，令宫人描八字眉；三国魏文帝曹操曾“令宫人扫青黛眉、连头眉，一画连心细长，谓之仙娥妆，齐梁间多效之。”《西京杂记》记载“司马相如妻卓文君，眉如远山，时人效之，画远山眉”有“长眉连娟、微睇棉”的名句，经名士风流的倡导，使社会爱慕长眉的风气进一步蔓延，文君的长眉被名为“远山眉”流风余韵至宋明而不绝。
东汉桓帝时，权臣梁之妻孙寿擅长化妆，化愁眉、啼妆、梳马鬓。“愁眉”就是“八字眉”，眉细长而眉梢下压，脸形呈瓜子状，而气质静的女孩子配双细而略下弯的眉，确有一种处处可人的风韵，直到今天仍受女性的青睐。
到了后汉时期，曾一度流行高鬓和宽阔的眉式，至南北朝，这种表现女性天真娇憨的阔眉再度兴起，至唐代被发扬光大。与长眉、细眉、断眉、倒八字眉的等一起构成了唐眉的缤纷世界。
唐代社会安定国力强盛，整个社会呈开放姿态，吞吐吸纳，极尽雍容，整个社会对女性的审美情趣而言，喜浓墨重彩之美，爱丰腴流畅之资，化妆水平也达到了一个极高的水准。
到了宋代，统治阶段阶段推崇儒学“外检束，内静修”，成为女子最主要的道德标准和行为规范。社会对女子的审美标准是道德上的贞静守节，外形上的柔弱淡雅，眉式虽师承唐代，但风味渐趋沉静，将唐时的那种鲜浓夸张的眉式换成比较内敛的秀美，段阔眉已基本被淘汰，宋代多描长眉，虽然也有散淡晕染，但是两眉连接，内侧线条呆板，透出一种拘谨柔弱之感。 |
